English Translation
EL UNIVERSAL, Sunday, November 24, 1985
Brújula
Alvarez de Lugo Responds to the Author of the Book on the “Escuadrón Sagrado”
By Guillermo José Schael
(Caption under the image): One of the most recent canvases by the well-known painter in his interpretation of a Bolívar in movement at the head of a cavalry regiment. “I will echo the challenge he makes to contemporary artists… Dr. Betancourt Ruiz said in his historical work.”
CARACAS, November 1985 — Following the publication of the note regarding the book by Dr. Armando Betancourt Ruiz, in which he alludes to, among other curiosities, the “Sagrado” (Sacred Squadron) that participated in the struggle for independence under the command of Colonel Arismendi, and the invitation he emotionally extends to artists to bring those scenes of patriotism in the fight for freedom to the canvas, Luis Alvarez de Lugo writes the following lines:
Caracas, 11-20-85. Guillermo J. Schael. El Universal, Caracas.
Dear friend: In your column Brújula on the 20th of this month, you make a comment referring to a book by Dr. Betancourt Ruiz, in which the “Escuadrón Sagrado” is mentioned with its two curious characteristics: the first, that said Squadron was made up solely of army chiefs and officers, all distinguished in war actions but without command possibilities due to the precarious state of the army; the second, for all of them riding white horses and wearing crimson uniforms, from the cap to the boots, calling themselves “Los Colorados” and numbering 200 riders. Such an interesting story motivates me to create a painting on the subject, like other similar paintings previously made by me, for as you well know, I have dedicated a great part of my life to painting and sculpting horses and figures. I enclose a photo of one of my latest works, which represents Bolívar in a cavalry charge in the middle of the Llanos, followed by his lancers.
Your friend greets you, Luis Alvarez de Lugo.
It is necessary to recognize that Alvarez de Lugo has stood out as one of the painters of the Caracas School with recognized and well-earned merits, but in a special way in two very defined aspects that have made him deserving of critical recognition: the rescue of the most valuable urban scenery, which in a short time concrete erased with the purpose of being able to one day reconstruct the image of the lovely city of the beginning of the century, that which runs through the pages of “La Ciudad que no Vuelve” (The City that Does Not Return) of which we have made four editions with Armitano, and the theme of Bolívar. In addition to the painting representing the Liberator in front of Avila on horseback and with Caracas in the background, he has other versions of the civil Bolívar.
Tovar y Tovar and Tito Salas perpetuate in their canvases epic scenes in which the “small Creole horse of short step and long breath” is not lacking, which contributed so much with Bolívar, with Páez, and with Sucre to win Independence in the savannas of Vigirima, Carabobo, and later in the south, Junín and Ayacucho.
Transcripción Original (Español)
EL UNIVERSAL, Domingo 24 de Noviembre de 1985
Brújula
Alvarez de Lugo Responde al Autor del Libro sobre el Escuadrón Sagrado
By Guillermo José Schael
(Leyenda bajo la imagen): Uno de los más recientes lienzos del conocido pintor en la interpretación de un Bolívar en movimiento al frente de un regimiento de caballería. “Me haré eco del desafío que hace a los artistas contemporáneos… el doctor Betancourt Ruiz en su trabajo histórico… dijo”.
CARACAS, noviembre de 1985 — A raíz de la publicación de la nota sobre el libro del Dr. Armando Betancourt Ruiz en la cual éste alude entre otras curiosidades al “Sagrado” que participó en la lucha por la independencia, bajo el mando del coronel Arismendi y la invitación que hace con emoción a los artistas para que lleven al lienzo aquellas escenas de patriotismo en la lucha por la libertad, escribe Luis Alvarez de Lugo las siguientes líneas:
Caracas, 20-11-85. Guillermo J. Schael. El Universal, Caracas.
Apreciado amigo: En tu columna Brújula del 20 de los corrientes haces un comentario referente a un libro del Dr. Betancourt Ruiz, en el cual se menciona al “Escuadrón Sagrado” con sus dos características curiosas: la primera que dicho Escuadrón lo constituían únicamente jefes y oficiales del ejército, todos destacados en acciones de guerra, pero sin posibilidades de mando por lo precario del ejército; la segunda por montar todos ellos en caballos blancos y el uniforme encarnado, desde la gorra hasta los botines, llamándose “Los Colorados” y en número de 200 jinetes. Tan interesante relato me motiva para hacer una pintura sobre el tema, como otros cuadros semejantes realizados anteriormente por mí, pues como bien sabes he dedicado gran parte de mi vida a pintar y esculpir caballos y figuras. Te acompaño una foto de uno de mis últimos trabajos, el cual representa a Bolívar en una carga de caballería en pleno Llano, seguido de sus lanceros.
Te saluda tu amigo, Luis Alvarez de Lugo.
Es preciso reconocer que Alvarez de Lugo se ha destacado como uno de los pintores de la Escuela de Caracas de reconocidos y bien ganados méritos, pero de manera especial en dos aspectos muy definidos que le han hecho merecedor al reconocimiento de la crítica: el rescate de lo más valioso de la escenografía urbana, que en corto tiempo borró el hormigón con el propósito de poder algún día reconstruir la imagen de la amable ciudad de principios de siglo, aquella que corre en las páginas de “La Ciudad que no Vuelve” de la cual hemos hecho con Armitano cuatro ediciones y el tema de Bolívar. Además del cuadro que representa al Libertador frente al Avila a caballo y con Caracas de fondo tiene otras versiones del Bolívar civil.
Tovar y Tovar y Tito Salas perpetuan en sus lienzos escenas épicas en las cuales no falta el “caballito criollo de paso corto y aliento largo” que tanto contribuyó con Bolívar, con Páez y con Sucre a ganar la Independencia en las sabanas de Vigirima, Carabobo, más tarde en el sur, Junín y Ayacucho.